画家画的是17世纪的画作“戴帽子和手套的绅士肖像”。 巴洛克 艺术家伦勃朗·范·里恩（Rembrandt van Rijn）。 原始尺寸 99,5 x 82,5厘米（39 3/16 x 32 1/2英寸） 并用布面油画转移到画布上。 该作品位于美国华盛顿特区国家美术馆的数字收藏中。 礼貌地： 华盛顿国家美术馆 （公共领域）。图稿的信用额度如下：。 数字复制的对齐方式是 肖像 格式，边长为 1：1.2， 意思是 长度比宽度短20％。 画家伦勃朗·范·里恩（Rembrandt van Rijn）是一位画家，其艺术风格主要是巴洛克风格。 这位荷兰画家于1606年出生在莱顿，享年XNUMX岁。 63 在1669年。
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产品下拉菜单为您提供了选择所需材料和尺寸的机会。 我们允许您在以下产品个性化选项中选择自己喜欢的尺寸和材料：
- 海报（画布材料）： 海报是具有颗粒表面光洁度的印刷平画布。 请记住，根据海报的绝对尺寸，我们在印刷图案周围添加2-6厘米的白色边距，这有助于使用自定义框架进行取景。
- 画布打印： 帆布印花是在木框架上拉伸的印花棉帆布。 帆布营造出迷人而温暖的氛围。 画布打印的优点是它们的重量相对较轻，这意味着无需使用任何壁挂装置即可轻松挂起Canvas打印。 因此，帆布印花适合于各种墙壁。
- 亚克力玻璃印花： 有时被称为有机玻璃印刷的有光泽的丙烯酸玻璃印刷品，会将原件变成华丽的墙面装饰。 您最喜欢的艺术品是使用最先进的UV直接印刷机制造的。 它会产生清晰，强烈的颜色阴影。
- 金属（铝双键印刷）： 这是一种在铝双键上制成的具有真实深度效果的金属印花。 颜色在最高分辨率下明亮鲜艳，细节清晰，您可以感觉到表面的磨砂外观。
法律说明： 我们会尽力尽可能清楚地描述产品，并在产品详细信息页面上直观地展示它们。 但是，打印产品的颜色以及打印结果可能会与设备显示屏上的显示有所不同。 根据屏幕设置和表面状况的不同，彩色颜料可能无法100％实际打印。 考虑到美术印刷品是手工印刷和加工的，因此图案的尺寸和确切位置也可能会有细微的变化。
关于本产品
| 文章分类： | 艺术墙 |
| 繁殖方法： | 数字复制 |
| 制造方法： | 数码印刷（UV直接印刷） |
| 制造： | 德国制造 |
| 库存类型： | 需求 |
| 预期用途： | 艺术印刷画廊，墙壁艺术 |
| 对准： | 纵向对齐 |
| 图像比例： | （长度宽度） 1：1.2 |
| 纵横比的解释： | 长度比宽度短20％ |
| 您可以选择的材料： | 金属印刷（铝双键），帆布印刷，丙烯酸玻璃印刷（带真玻璃涂层），海报印刷（帆布纸） |
| 担架上的画布（画布打印）尺寸： | 50x60cm-20x24“，100x120cm-39x47”，150x180cm-59x71“ |
| 压克力玻璃印刷品（具有真实的玻璃涂层）尺寸变化： | 50x60cm-20x24“，100x120cm-39x47”，150x180cm-59x71“ |
| 海报打印（画布纸）尺寸选项： | 50x60cm-20x24“，100x120cm-39x47” |
| Dibond打印（铝材料）尺寸变化： | 50x60cm-20x24“，100x120cm-39x47” |
| 艺术印刷框架： | 无框画 |
艺术品信息
| 艺术品名称： | “一个戴着高大的帽子和手套的绅士的肖像” |
| 艺术品分类： | 画 |
| 艺术品分类： | 古典艺术 |
| 艺术品世纪: | 17th世纪 |
| 作品年份： | 1660 |
| 艺术品的大概年龄： | 超过360年 |
| 艺术品原创媒介： | 画布上的油转移到画布上 |
| 原始图稿的尺寸： | 99,5 x 82,5厘米（39 3/16 x 32 1/2英寸） |
| 参展： | 国家艺术画廊 |
| 博物馆位置： | 美利坚合众国华盛顿特区 |
| 博物馆的网页： | 国家艺术画廊 |
| 艺术品许可证： | 公共领域 |
| 礼貌： | 华盛顿国家美术馆 |
画家
| 艺术家姓名： | 伦勃朗 |
| 性别： | 男 |
| 艺术家国籍： | 荷兰人 |
| 艺术家的职位： | 画家 |
| 出生国家： | 荷兰人 |
| 分类： | 老主人 |
| 艺术风格： | 巴洛克 |
| 一生： | 63 年 |
| 出生年份： | 1606 |
| 出生地： | 领导 |
| 死亡年份： | 1669 |
| 死亡地点： | 阿姆斯特丹 |
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博物馆的艺术品规格 （©版权所有-国家美术馆- 国家艺术画廊)
伦勃朗·范·里恩（Rembrandt van Rijn）在他的故乡莱顿学习了绘画的基本原理之后，于1624年到阿姆斯特丹与著名历史画家彼得·拉斯特曼（Pieter Lastman，1583–1633）一起学习了六个月。 培训结束后，伦勃朗回到了莱顿。 1632年左右，他移居阿姆斯特丹，迅速成为该镇的主要艺术家，专门研究历史绘画和肖像画。 他获得了许多佣金，并吸引了许多来学习他的绘画方法的学生。
伦勃朗将这幅男人和女人的肖像（见NGA 1942.9.68）构想成吊坠或同伴作品。 两者都以完全相同的角度照亮对象。 保姆与有限但辛辣的温暖互动。 他一边看着观众一边朝她打手势，而她握着羽毛扇向他的方向看了一眼，使它向他倾斜。 保姆的身份尚不得而知，但是在伦勃朗一生中可能曾订购肖像画的富裕朋友和熟人圈子很小。 保姆的服装风格在1650年代后期之前是可追溯的，这与伦勃朗的绘画技法是一致的。
这些画作的早期历史是个谜，但到1803年，他们进入了圣彼得堡的尼古拉·尤苏波夫亲王（1751-1831）的收藏。 两人于1864年首次发表描述，已经提到了他们的“非凡能量”，这些画作在1898年阿姆斯特丹的伦勃朗大展览中给人留下了深刻的印象。当尼古拉的曾孙子费利克斯·尤苏波夫亲王（1887年– 1967年），在1917年革命开始时逃离了俄罗斯，他随身携带了家庭珠宝和伦勃朗的这两幅画作到伦敦。 国立美术馆的未来捐助人约瑟夫·E·维德纳（Joseph E. Widener）在1921年购买了这对鞋，当时王子对现金的需求迫使他与家人的传家宝分开。