艺术品的规格
这个杰作是由 男 画家 保罗·塞尚。 原始尺寸- 整体尺寸：52 1/8 x 86 1/4英寸（132,4 x 219,1厘米）. 画布上的油被画家用作艺术作品的技术。 今天，这件艺术品被列入 巴恩斯基金会 艺术品收藏。 礼貌地： 由宾夕法尼亚州梅里恩和费城的巴恩斯基金会提供 （公共区域）.另外，艺术品有信用额度： . 此外，对齐是 景观 比率为 16：9，这意味着 长度比宽度长78％. 保罗·塞尚（Paul Cézanne）是法国籍画家，其风格主要可归类为印象派。 这位法国艺术家总共活了 67 年，出生于当年 1839 并于1906年在普罗旺斯地区艾克斯去世。
获得所需的产品材料
我们为每种产品提供各种不同的材料和尺寸。 以下尺寸和材料是我们为您提供个性化选择的选项：
- 亚克力玻璃版画（具有真实的玻璃涂层）： 亚克力玻璃上的印刷，有时也被称为有机玻璃上的 UV 印刷，使原始艺术作品变成了奇妙的装饰。 您最喜欢的艺术品正在现代 UV 直接印刷机的帮助下进行印刷。 其结果是令人印象深刻的鲜艳色彩。 有机玻璃美术印刷品的主要好处是由于颗粒色调渐变，对比度和图像细节变得更加暴露。
- 帆布印花： 印刷画布，不要与画在画布上的艺术品混淆，是从工业印刷机打印的图像。 Canvas 打印的重量相对较低，这意味着无需额外的壁挂即可轻松挂上 Canvas 打印。 因此，帆布版画适用于任何类型的墙壁。
- 海报在画布上打印的材料： Artprinta 海报印刷是一种印刷的画布，表面有轻微的结构。 请注意，根据海报的尺寸，我们会在印刷图案周围添加大约 2-6 厘米的白边，以方便取景。
- 铝双键（金属印刷）： Aluminium Dibond 印花是一种具有令人印象深刻的深度的材料，可通过不反光的表面营造出现代感。 在 Aluminium Dibond 上直接直接打印是在铝上制作艺术复制品的完美开端。 对于 Direct Aluminium Dibond 选项，我们将图稿直接打印在铝白色底漆表面上。 印刷色彩明亮，印刷细节清晰明快。 在铝上直接印刷是最受欢迎的入门级产品，是展示美术复制品的一种复杂方式，因为它将观看者的注意力集中在图像上。
重要提示：我们尽一切可能用尽可能多的细节来描述我们的艺术产品，并在我们的商店中以视觉方式展示它们。 同时，打印产品的某些颜料和打印结果可能与设备显示器上的图像略有不同。 根据您的屏幕设置和表面状况，并非所有颜色都可以像本网站上的数字版本一样精确打印。 鉴于我们的艺术复制品是手工处理和印刷的，主题的确切位置和大小也可能存在轻微差异。
结构化项目详细信息
| 文章分类： | 艺术品复制 |
| 再生产： | 以数字格式复制 |
| 生产工艺： | UV直接打印（数字打印） |
| 产品来源： | 德国制造 |
| 库存类型： | 需求 |
| 预期产品用途： | 美术画廊，家居设计 |
| 图像对齐： | 景观调整 |
| 图像比例： | 长到宽 16：9 |
| 解读： | 长度比宽度长78％ |
| 可用的复制面料： | 丙烯酸玻璃印刷（带真玻璃涂层），帆布印刷，海报印刷（帆布纸），金属印刷（铝双键） |
| 画布打印（担架上的画布）尺寸变化： | 90x50cm-35x20“，180x100cm-71x39” |
| 压克力玻璃印刷品（具有真实的玻璃涂层）尺寸变化： | 90x50cm-35x20“，180x100cm-71x39” |
| 海报打印（画布纸）选项： | 90x50cm-35x20“ |
| 铝印刷尺寸选项： | 90x50cm-35x20“ |
| 框架： | 不包括 |
有关独特艺术品的背景信息
| 绘画名称： | “大浴者（Les Grandes Bathers）” |
| 艺术品分类： | 画 |
| 原始媒体： | 布面油画 |
| 艺术品原始尺寸： | 整体尺寸：52 1/8 x 86 1/4英寸（132,4 x 219,1厘米） |
| 博物馆/收藏： | 巴恩斯基金会 |
| 博物馆地点： | 美国宾夕法尼亚州费城 |
| 博物馆的网站： | 巴恩斯基金会 |
| 艺术品的许可类型： | 公共领域 |
| 礼貌： | 由宾夕法尼亚州梅里恩和费城的巴恩斯基金会提供 |
关于艺术家
| 艺术家： | 保罗·塞尚 |
| 艺术家的性别： | 男 |
| 艺术家国籍： | 法语 |
| 专业领域： | 画家 |
| 国家： | 法国总部办公室 |
| 样式： | 印象派 |
| 寿命： | 67 年 |
| 出生年： | 1839 |
| 一年去世： | 1906 |
| 死亡地点： | 普罗旺斯地区艾克斯 |
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博物馆的一般描述 （©版权所有-Barnes Foundation- www.barnesfoundation.org)
在他生命的最后十年，保罗·塞尚创作了三幅巨大的多人沐浴场景，这些场景通常被视为他职业生涯的巅峰之作。 其中，规模最大、问题最严重的是费城艺术博物馆。 另一个在伦敦国家美术馆。 阿尔伯特·巴恩斯 (Albert Barnes) 于 1933 年收购的这幅画布在许多方面都是三人组中最雄心勃勃的。 大概开始于 1895 年左右，《大沐浴者》是一幅强烈的实物绘画，似乎已经消耗了塞尚大约十年； 一张拍摄于 1904 年的照片显示这幅画仍处于未完成状态。 但即使没有这些文件证据，这幅画布仍带有漫长而艰苦的工作过程的痕迹，其表面涂有厚厚的油漆，在某些区域成团上升，在其他区域形成雕塑般的脊。 这个主题是完全传统的：一群裸体在风景中放松，树木在头顶拱起，前景中有静物元素，这些比喻借鉴了长期的田园意象传统。 然而，这个场景的绘制方式没有任何传统。 虽然塞尚的同时代人经常将沐浴者与景观融为一体，但这里的自然似乎具有威胁性，并且难以理解景观与其人类居民的关系。 云很重，几乎是压抑的重量，透过它们窥视的蓝天被涂上厚厚的油漆，简直就是投射。 一棵树向中心倾斜，它锋利的树枝以三个平行的辐条在天空中积极地切割。 有人想知道为什么在这个大概发生在夏天的场景中，这些树枝光秃秃的？ 背景中的一片片绿色暗示着树叶，但沐浴者聚集在周围的前景树木明显地、诡异地、死了。这些人物本身既美丽又难看。 它们排列优雅，姿势借鉴了古典雕塑和巴洛克绘画。 每个人物周围都有一道不寻常的厚蓝色油漆脊，为这群人带来了缓慢或宁静的气氛，尽管这暗示着艺术斗争。 颜色通常令人叹为观止，例如在脸颊和头发上蔓延的红色，以及暗示阴影的淡蓝色和薰衣草。 与此同时，塞尚破坏了 19 世纪的美感标准：皮肤由从一种颜色突然转变为另一种颜色的斑块组成，性别难以辨认。 靠在树上的沐浴者是男人还是女人？ 那个人的双腿之间被拉下来的油漆似乎想要抹去性爱。 解剖结构是扭曲的，有时会产生令人不安的效果——脚、手和指尖通常不存在。 倚靠在树上的人物的脸像一张空白的脸，五官被掩埋在一层笔触之下。 更令人不安的是左边的行走人物，他的毛巾戏剧性地倒在前景中，但他的头只是一块肉。