古斯塔夫·克里姆特(Gustav Klimt),1909年-《吻》(一对)-精美艺术作品

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吻(情侣) 由新艺术风格制成 奥地利 画家 克林姆。 该 110 一岁版本的艺术品尺寸为180×180厘米-框架尺寸:184×184×5,2厘米,展示盒,并用 技术 布面油画。 这幅画的文字如下:“右下方签名:GVSTAV / KLIMT”。 更重要的是,该艺术品属于Belvedere的收藏。 礼貌的 ©维也纳丽城(Belvedere) (许可:公共领域)。 :从1908年在维也纳的艺术展上从艺术家那里购买。此外,对齐方式是正方形,比例为 1:1,这意味着长度等于宽度。 古斯塔夫·克里姆特(Gustav Klimt)是一位来自奥地利的画家,其艺术风格主要是新艺术风格。 这位奥地利艺术家一共居住了 56 年 - 出生在 1862 在奥地利维也纳州立,于1918年去世。

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  • 帆布: 帆布印花是在木框架上拉伸的印花棉帆布。 画布打印具有重量轻的优点,这意味着在不支持其他壁挂支架的情况下,将画布打印挂起来非常简单。 因此,帆布印花适用于所有类型的墙壁。
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  • 铝双键印刷: Dibond铝版画是具有出色深度效果的金属版画。 Albon Dibond印刷品是您复制铝复制品的最佳起点。 对于您的Direct Aluminium Dibond打印,我们将在白底铝材料表面上直接打印您选择的图稿。 艺术品的亮白色部分闪烁着丝般的光泽,但没有眩光。 颜色是夜光的,印刷的精细细节显得清晰明快。
  • 丙烯酸玻璃印刷品(具有真实的玻璃涂层): 丙烯酸玻璃印刷品(通常称为有机玻璃印刷品)可以将您喜欢的原件变成精美的装饰,并且是铝或帆布美术印刷品的理想替代品。 您的艺术品是用现代UV印刷机制成的。 使用丙烯酸玻璃艺术印刷品时,由于印刷品的精确渐变,对比度和小细节也会暴露出来。

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产品

产品类别: 美术复制
复制方法: 数字复制
生产工艺: UV直接打印(数字打印)
产品来源: 德国
库存类型: 按需生产
产品用途: 艺术复制画廊,墙面装饰
性取向: 正方形对齐
边长比: 长对宽1:1
解读: 长度等于宽度
可用的产品面料: 帆布印刷,金属印刷(铝双键),海报印刷(帆布纸),丙烯酸玻璃印刷(带真玻璃涂层)
担架上的画布(画布打印)选项: 20x20cm-8x8“,30x30cm-12x12”,50x50cm-20x20“,70x70cm-28x28”,100x100cm-39x39“,150x150cm-59x59”,180x180cm-71x71“
压克力玻璃印刷品(具有真实的玻璃涂层)尺寸变化: 20x20cm-8x8“,30x30cm-12x12”,50x50cm-20x20“,70x70cm-28x28”,100x100cm-39x39“,150x150cm-59x59”,180x180cm-71x71“
海报打印(画布纸)尺寸选项: 30x30cm-12x12“,50x50cm-20x20”,70x70cm-28x28“,100x100cm-39x39”
铝双键印刷(铝材料)尺寸: 20x20cm-8x8“,30x30cm-12x12”,50x50cm-20x20“,70x70cm-28x28”,100x100cm-39x39“
框架: 无框艺术品

艺术品的结构化桌子

艺术品名称: “亲吻(夫妇)”
分类:
分类: 现代艺术
艺术品世纪: 20th世纪
创作年份: 1909
艺术品年龄: 大约110年
涂在: 布面油画
艺术品原始尺寸: 180×180厘米-框架尺寸:184×184×5,2厘米,展示盒
艺术品签名: 右下方签名:GVSTAV / KLIMT
博物馆/收藏: 丽城
博物馆位置: 奥地利 维也纳
网页: 丽城
执照: 公共领域
礼貌: ©维也纳丽城(Belvedere)
信用额度: 1908年在维也纳的艺术展上从艺术家那里购买

艺术家摘要表

艺术家姓名: 克林姆
别名: 克里姆特·古斯塔夫(Klimt Gustav),古斯塔夫·克里姆特(Gustav Klimt),克里姆特·古斯塔夫(Klimt Gustave),克里姆特(Klimt),阵风,阵风。 克里姆特(Gustave Klimt),克。 克里姆特,克里姆特·古斯塔夫,克里姆特g。
性别:
艺术家国籍: 奥地利
工作: 画家
出生国家: 奥地利
分类: 现代艺术家
艺术风格: 新艺术
寿命: 56 年
出生年份: 1862
出生于(地点): 奥地利维也纳州
死亡年份: 1918
在(地方)逝世: 维也纳,维也纳,奥地利

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Belvedere的艺术品信息 (©版权所有-Belvedere- www.belvedere.at)

1908年艺术展[1]期间,帝国艺术和皇家文化艺术部在艺术委员会[2]和艺术委员会的一致提议下,为现代美术馆购买了古斯塔夫·克里姆特(Gustav Klimt)的标志性作品“情人”。在29月XNUMX日的会议上,波希米亚王国现代美术馆的德国分部决定收购古斯塔夫·克里姆特(Gustav Klimt)的纪念性地标“情人”。 作家兼艺术评论家Berta Zuckerkandl在“维也纳纪念馆”(Wiener Allgemeine Zeitung)中用以下话庆祝了这一盛事:“终于纠正了一个无法理解的遗漏。 最终,奥地利最伟大的代表作大师尚未拥有奥地利的现代美术馆这一难以置信的事实已被消除。 极高的购买价格(分两次平均支付给画家的价格[5])很可能是一种“补偿”,用以补偿克里姆特对所谓的教职员工画作和不公正行为的拒绝。它造成了。 尽管购买的手续仍在澄清中,但克里姆特照常去了阿特塞湖,并于16年1908月6日从他的夏季住所致函部长部长Max von Millenkovich-Morold,他将“当然完成那幅未完成的画作”。展览结束后,“恋人”立即将其交付给帝国皇家政府[XNUMX]。 回想起来,克里姆特的乐观预言是一个过早的陈述,因为这幅画的完成和有关支付第二批购买价的指示只能在1909年7月得到证明。[22] 克里姆特(Klimt)的“情人”终于在1909年8月1908日被纳入现代美术馆收藏的目录中。[XNUMX] XNUMX年艺术展上展出的这幅画的第一版实际上是不完整的。 克里姆特(Klimt)忙于组织和完成展览,以致于他的主要作品无法在开幕前及时完成,而主要作品原本是同等画作《三个时代》的对应作品。 大型展览结束后,克里姆特不得不对左侧的花草进行补给,并重新装饰了礼服的装饰。 在完成过程中,他按照解剖结构伸展了膝盖明显较短的小腿。 购得这幅画的条件是,“恋人”完成后,艺术家应放弃“任何赔偿要求”,以“国家,特别是出于教育和科学目的”为条件进行复制。[9] 为此,这幅画被送到帝国和皇家图形教育和研究所。[10] 当然,克里姆特(Klimt)熟悉亲吻或爱抚夫妇的主题,在19世纪最后几十年,艺术家经常采用这种主题。 此外,他本人早在1895年就已经在维也纳的Gerlach und Schenk出版社以“寓言和象征”系列的印刷品为模型的绘画作品中画了这个主题。 例如,有名的爱德华·蒙克(Edvard Munch)的作品从1897年开始在各种艺术媒体上与一对接吻情侣对接,被恰当地提到是克里姆特(Klimt)具有纪念意义的标志的灵感来源。[11] 在蒙克(Munch)的前两年,弗兰兹·冯·斯塔克(Franz von Stuck)受克里姆特(Klimt)的赞赏并受到他的频繁接待,他画了他同样重要的作品《狮身人面像的吻》。 在奥地利画家中,克里姆特尤其欣赏费迪南德·乔治·沃尔德米勒(Ferdinand GeorgWaldmüller),他于1858年以自己最激动人心的杰作之一“ Belauschte Liebesleute”(“窃听的爱人”)献身于肢体语言主题。 第二年,在安东尼奥·卡诺瓦(Antonio Canova)的影响下,浪漫的弗朗切斯科·海耶兹(Francesco Hayez)描绘了一对接吻情侣广受赞誉的场景。 尽管有所有这些可能的影响,但也不应忘记法国雕塑家奥古斯特·罗丹(Auguste Rodin)。 罗丹的作品可以在1898年的维也纳脱离国家的第一次展览中看到[12],他于7年1902月13日在维也纳举行的伟大展览的回访中访问了维也纳,并观看了克里姆特的《贝多芬·弗里兹》。克里姆特在《贝多芬·弗里兹》(Beethoven Frieze)中也曾处理过这个问题,几年前,他以类似的方式在教师画作《哲学》(Philosophy)中谈到了这个问题。 教职员工的照片特别说明了克里姆特对罗丹艺术的强烈参与,最重要的是创作了1880年至1884年间创作的“地狱之门”,并形象化了但丁的“地狱”。 对于“爱好者”而言,“地狱之门”左壁柱上的那群人物与半人马和转向它的年轻女子无疑可以被认为是一种影响。 罗丹创作的其他作品可能对克里姆特很重要,其中包括1884年左右组建的“永恒偶像”夫妇和五年后创立的“永恒之泉”乐队。 可以想象,克里姆特从罗丹的作品中产生了自己的解决方案,以实现理想化的“永恒”爱情。 正如罗丹在大多数作品中都将自己视为情人一样,克里姆特也渴望将自己塑造成男性形象。 但是,他的脸几乎完全被遮住,就像1902年在“贝多芬·弗里兹”的“拥抱”场景中以及在弗莱兹的“满足”场景中一样,这是布鲁塞尔皇宫的饭厅。 似乎还不够,男人头发上的常春藤花环给人以古董的感觉。 是根据1917年素描本(Strobl III,No. (3165),成功地证明了克里姆特(Klimt)和艾米丽·弗洛格(EmilieFlöge)永垂不朽,艾米丽·弗洛格(EmilieFlöge)的性格由红发匿名(14)。鉴于彼此之间仍然存在不确定性,重要的是要指出克里姆特(Klimt)并没有像罗丹(Rodin)或蒙克(Munch)这样使吻本身成为问题。 他不想在前台看到色情,狂喜和激情,但想要温柔的拥抱,也可以说是想要的体验的序幕。 这对夫妇的全套服装也说明了这一点。 克里姆特(Klimt)穿着他典型的落地式工作外套,现在已经完全被程式化和装饰。 只有宽阔的领口可以释放出艺术家的肌肉发达的脖子,而凸显匿名身材的男性身体轮廓则可以展现出这种服装。 克里姆特(Klimt)的工作服主要是在露天的阿特湖(Attersee)上穿着,而埃米莉·弗洛格(EmilieFlöge)则穿着改良的连衣裙。[15] 礼服的装饰遵循性别差异的规则:长方形的黑色,金色和银色表面分配给男人,少数例外,而紧贴身体的女人的礼服则由曲线和椭圆形组成元素以及色彩鲜艳的花朵。 上述分队还说明了两个人物的孤立之处,就像“贝多芬fr带”中的那对夫妇一样,他们被完全“私有”的金色金光石包裹着,与观众没有任何接触。 它们仅属于自己,因此可以得出这样的结论:幸福只能存在于“社会现实之外”。 克里姆特与在同一时间开始并在阿特湖畔利兹伯格上绘画的“向日葵”肖像相似,克里姆特在一片花草的帮助下,使主角们脱离了现实。 克里姆特(Klimt)是形式的远见卓识者,他在“情人”中体验了他在1902年参观哈根邦展览时在卡尔·梅迪兹(Karl Mediz)创作的同样具有纪念意义的画作“ DieEismänner”(维也纳贝尔维德雷)前的经历。 相比之下,令人惊讶的是,不可否认的是,克里姆特(Klimt)的Wiesenzone Mediz在形式上与长满鲜花的悬崖非常相似。 他可能还受到二维背景的球形效应的启发,这极大地使“恋人”远离现实,并且不再允许引用现实空间。 克里姆特(Klimt)在他1903年的画作《金骑士》(Golden Knight)中已经以非常相似的方式执行了背景。 在1907/08肖像“阿黛尔·布洛赫-鲍尔一世”和油画“霍芬二世”中也发现了相同的背景纹理-冲击金属,金青铜混合物,金箔和油漆在锌白底漆上的材料组合。 ”,几乎同时绘制。 鲜花盛开的宝座很可能意味着阿特湖畔卡默尔的夹竹桃别墅前的湖岸,特别是因为从“女友”和“水蛇”图片中已经知道的藻类出现在受抚养人中,即 花草甸的近水区域。 因此,球形的金色背景将成为Attersee在早晨或傍晚的阳光下的光滑镜面,在他们面前,夫妻俩彼此相爱。 在1907年的夏季,古斯塔夫·克里姆特(Gustav Klimt)和埃米莉·弗洛格(EmilieFlöge)在阿特湖畔的利兹伯格(Litzlberg am Attersee)距离最近。 今年夏天,他们度过了最快乐的时光。 克里姆特在绘画创作阶段参与了Stocletfries的第一批草图,并且最终完成的带状装饰在许多方面都类似于“利贝斯帕尔”,这一事实支持了这一主题的诠释。 即使乍一看似乎并不令人信服,但克里姆特的杰作与弗雷德里克·莱顿(Frederic Leighton)的《渔夫与赛伦:歌德的一首歌谣》的比较还是很有启发性的。 16]莱顿在1856年至1858年间创作的作品中并未提及荷马的《奥德赛》第十二首歌曲中的警笛神话,而是将歌德的抒情故事《渔夫》作为他创作的最色情作品的典范。 他试图通过标题中的歌德和不太典型的较小图片格式来逃避那些在轻率的英格兰的批评家。 不过,1858年“星期六评论”中的一位评论者指出,这张图片“不会在没有理由的情况下引起某些地方的不满” [17]。 礼顿很少公开谈论激情和性欲的话题。 青铜色的年轻人是一个浅肤色的警笛,它紧紧地拥抱着他,将身体紧紧地压在他身上,完全受他的摆布,然后慢慢滑入致命的水中。 这幅画的特色是两个脑袋的身体感动,以及描绘渴望的诱人吻之前的激动人心的时刻,这吻画了渔夫的命运。 古斯塔夫·克里姆特(Gustav Klimt)的标志性图标也具有相同的图案。 但是,正如已经提到的那样,主题不是亲吻本身的行为,而是在非常特殊的程度上,是亲吻之前的那一刻。 与莱顿相反,恰好在50年后,克里姆特有机会与他的救生员埃米莉·弗洛格(EmilieFlöge)一起描绘自己,并在某些姿势和姿势以及化身中求助于莱顿的地中海渔民和警报器。 然后,当人们意识到克里姆特的“恋人”在湖岸上一片茂盛的草地上互相拥抱,然后将恋人腿上的藻类带入适当的环境时,通往莱顿警报器的路就不再那么遥远了。 [文字:阿尔弗雷德·韦丁格(Alfred Weidinger)6/2012]评论:1] Agnes Husslein-Arco / Alfred Weidinger(ed。),古斯塔夫·克里姆特(Gustav Klimt)和1908年艺术展(展览。 猫。 丽城(Belvedere),维也纳2008/09),慕尼黑2008-[2]与克里姆特(Klimt)的“情人”一起创作了卡尔·摩尔(K 5000,-)的画作“帝国和皇家财政部的内部”,弗朗兹·梅茨纳(Franz Metzner)的浮雕“舞蹈”获得大理石中的(K 4000,-)。 奥地利国家档案馆,维也纳,文件32554/08-[3]奥地利国家档案馆,维也纳,文件32554/08-[4] Berta Zuckerkandl,“由国家和土地购买克里姆特作品”,载于:维也纳,维也纳, 4年1908月XNUMX日,第XNUMX页。 3-[5]首笔付款应在交付画作后立即支付,第二笔应于次年年初支付。 -6]古斯塔夫·克里姆特(Gustav Klimt)16年1908月XNUMX日给维也纳奥地利国家档案馆部长秘书Max von Millenkovich-Morold的信。 -7]奥地利国家档案馆,维也纳,Legatur Zl。 32554年08月29日的1909/8-[XNUMX]维也纳Belvedere档案馆的法律(无编号),其中收录了“情人”这幅画。 912)确认。 -9] 1908年致维也纳艺术宫秘书处的信,维也纳,奥地利档案馆,文件32554/08-[10]根据22年1908月XNUMX日帝国和皇家文化和教育部给Graphische Lehr局的信-und Versuchsanstalt,画作“ Liebespaar”应为“ [n] ach Herstellung der Reproduktionen,必须在库尔图斯州立大学任职-und Unterricht zu leiten [...]在维也纳(Kustos Geris) )abzugeben”。 维也纳国家档案馆,维也纳,档案号。 598 / 1-XXIc / 768。 -[11]cf。 汉斯·比桑兹(Hans Bisanz),“祖尔·比迪德(Zur Bildidee Der Kuss)-古斯塔夫·克里姆特(Gustav Klimt)和爱德华·蒙克(Edvard Munch)”,见:TobiasG。 纳特(Natter)/格伯特·弗罗德(Gerbert Frodl)(主编),克里姆特(Klimt)和死于弗劳恩(Frauen)(澳大利亚-猫。 Belvedere,Vienna 2000/01),Vienna 2000,pp。 226-234-[12]比照。 Agnes Husslein-Arco / Stephan Koja(编辑),Rodin和Vienna(展览猫。 丽城(Belvedere),维也纳2010/11),慕尼黑2010-[13]cf。 此外,RenéePrice对这个主题的详细处理,“死于:吻:古斯塔夫·克里姆特和奥古斯特·罗丹”,死于。 (编),古斯塔夫·克里姆(Gustav Klimt)-罗纳德·S。 劳德(Lauder)和塞吉·萨巴尔斯基(Serge Sabarsky)收藏(展览目录 Neue Galerie,纽约,2007/08),纽约,2007年,第XNUMX页。 233-251-[14]爱丽丝·斯特罗布(Alice Strobl),《 1917年的素描本》,死于。,古斯塔夫·克里姆特(Gustav Klimt)。 死亡之卷 III,1912-1918年,萨尔茨堡,1984年,第XNUMX页。 241-[15]比照。 大量照片展示了这位艺术家的工作服,主要是在Attersee,在:Agnes Husslein-Arco / Alfred Weidinger(ed。),古斯塔夫·克里姆特(Gustav Klimt)和埃米莉·弗洛格(EmilieFlöge)-摄影,慕尼黑,2012-[16]Cf。 阿尔弗雷德·魏丁格(Alfred Weidinger),“ GedankenüberdieGebrüderKlimt und die viktorianische Malerei”,载于:Agnes Husslein-Arco /阿尔弗雷德·魏丁格(Alfred Weidinger)(主编),施拉芬德·舍恩海特(SchlafendeSchönheit)。 庞塞艺术博物馆的维多利亚绘画杰作(展览编号: Belvedere,Vienna 2010),Vienna 2010,pp。 113-124-[17]星期六评论,15年1858月XNUMX日,第XNUMX页。

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