博物馆网站上的原始艺术品规格 （©版权所有-大都会艺术博物馆- 大都会艺术博物馆)
这幅保存完好的小型画作描绘了一位裸体女人斜倚在河边的草地上，靠近从岩层中喷出的泉水。 她看着观众，认出自己，并通过右上角的第一人称拉丁语铭文警告说：“我，圣泉的仙女，正在休息； 别打扰我睡觉。” 场景的开放性情色被若虫撩人的半闭眼加强了； 她脸颊、臀部、肘部、膝盖和脚部的红色调； 从头到脚蜿蜒的透明面纱，仿佛引导观者的视线沿着她的身体； 和捆绑的红色连衣裙，这唤起了她脱衣服的想法。 附近的树上挂着弓箭和箭袋，表明若虫属于女猎手戴安娜的随行人员。 一只栖息在船头上的绿色鹦鹉和草丛中的两只岩鹧鸪可能是 Luxuria（欲望）的象征，由若虫体现，并在男性观众中被召唤。 这些生物不受干扰地接近若虫，突显了狩猎后的平静。 直接前景中的两只白色动物是构图的旧补充； 他们可能是兔子，后来加入以进一步强调 Luxuria 的概念。精心细致的景观背景由微小的人和动物组成。 在磨坊的右边，一个人沿着河岸走，另一个人跪在水边。一个骑手驾着三头装满一袋袋粮食的驴子向磨坊走去。 一个划船的人在河里航行。 再往后，在城墙之外，两只鹿在一片草地上吃草，步行和骑马的人沿着小径进入森林。 一座高高耸立在悬崖上的城堡主宰着这片风景。就像《巴黎的审判》和《偷蜜的丘比特》中的维纳斯一样，春天的仙女也是卢卡斯·克拉纳赫 (Lucas Cranach theElder) 和他的工作室处理过的最受欢迎的神话主题之一。 目前的面板，最有可能是小卢卡斯·克拉纳赫 (Lucas Cranach the Younger) 的作品，是至少存在的 XNUMX 个版本之一。 它们可以追溯到 1510 年中期到 1550 年左右。 在两个最早的例子中，莱比锡艺术博物馆的一块 1518 年的面板和柏林 JagdschlossGrunewald 的约 1515-20 块面板中的一个，泉水（fons）被描绘成一个人造喷泉盆，上面刻有铭文（仙女对观众的地址）就像雕刻在里面一样。 然而，从大约 1520 年中期以后，若虫躺在从岩石中流出的天然泉水前，铭文不再被塑造成虚构的雕刻，弓箭箭袋、鹧鸪以及经常出现的雄鹿作为配饰出现。作者有在这个主题中发现了裸体人物的感性魅力与她的警告之间的矛盾，不要打扰她的休息，这与维纳斯与蜂蜜小偷丘比特画作的道德方面相媲美。 因此，克拉纳赫女神与控制情绪的宫廷理想以及基督教和人文主义对抑制肉体欲望的关注有关。 就博物馆的图片而言，这些想法似乎不仅在图像中起作用，而且在亲密的观看体验中也起作用，因为它的小尺寸和精细的执行鼓励观众接近诱人的仙女。起源于伪古典拉丁语警句，被认为是由罗马人文主义者乔瓦尼·安东尼奥·坎帕诺 (Giovanni Antonio Campano) 在 1465 年之前创作的。 它写着，Huius nympha loci sacri custodia fontis / Dormio dum blandaesentio murmur aquae。 / Parce meum quisquis tangis cavamarmora somnum / R umpere; sive bibas sive lavere tace。 （我，这个圣地的仙女，泉水的守护者，正在睡觉，听着水的悦耳低语。 小心，谁靠近这个马尔莫雷尔洞穴，不要打扰我的睡眠； 无论你喝水还是洗澡，保持沉默！）这段话被编入了许多当代汇编，它的现代起源几乎被遗忘，迅速成为所有伪古典警句中最普遍的之一。它现在位于阿尔卑斯山以北的证据可以追溯到 1470 年代在匈牙利国王马蒂亚斯·科维努斯 (R. 1458-90）。 在 1486 年之前起草的一份纲要中，雷焦艾米利亚加尔默罗会修道院的前任迈克尔法布里修斯费拉努斯指出，在“多瑙河畔”的喷泉上，会发现一个沉睡的若虫雕像下方雕刻着 Huius nympha loci rippam danuvii)。 对于像法拉利努斯这样的 XNUMX 世纪意大利人文主义者来说，多瑙河与古罗马的潘诺尼亚省或现代匈牙利有关。 因此，Ferrarinus 的参考很可能是马蒂亚斯·科维努斯 (Matthias Corvinus) 在布达建造的一座喷泉纪念碑，此后已失传。 帝国诗人桂冠诗人和人文主义者康拉德塞尔蒂斯的文学遗骸记录了北欧对这首警句的进一步认识。 此外，凯尔蒂斯的熟人阿尔布雷希特·丢勒 (Albrecht Dürer) 在 1514 年（维也纳艺术史博物馆）的一幅画中复制了完整的段落。 该主题的克拉纳赫绘画将警句简化为单行缩写，“Fontisnympha sacri somnvm ne rvmpe qviesco”，这提出了不同文本或铭文来源的问题。 有人认为老卢卡斯克拉纳赫知道一个实际雕刻的喷泉若虫“在多瑙河岸边”，而且克拉纳赫可能在 1502-4 年左右前往布达的旅行中亲眼遇到了马蒂亚斯·科维努斯的喷泉，当时他住在维也纳，正如匈牙利人道主义者托马苏斯·乔丹努斯所写的描述所暗示的那样，其中喷泉的碑文不是通常的四行铭文，而是以对联的形式记录，其第一行与克拉纳赫画作上的诗句相同，这表明乔丹努斯所描述的纪念碑是克拉纳赫的来源。 一些学者怀疑约旦努斯笔记的历史和铭文准确性，但仍然坚持他的评论作为布达喷泉存在的证据的价值。 尽管很难衡量布达喷泉对克拉纳赫的影响的程度和方式，但很明显，他用于大多数若虫的斜倚姿势源自弗朗切斯科·科隆纳 (Francesco Colonna) 的《Hypnerotomachia Poliphili》（威尼斯，1499 年）中发表的木刻版画，该木刻展示了一个想象中的若虫喷泉. 在书中插图和克拉纳赫的大部分画作中，若虫用右手支撑着她的头，左手放在左大腿上，左腿交叉在右手上。 弓箭和箭袋在 1525 年以后的绘画中很常见，在乔瓦尼·玛丽亚·波梅德利 (Giovanni Maria Pomedelli) 的 1510 年版画中找到了先例。 该版画描绘了一个躺卧在被动物包围的风景中的若虫（除了臀部有箭的撤退的野猪），刻有 Qvies（安静），因此强调了在克拉纳赫的照片中也发现的狩猎后休息的概念。 其他提议的影响来源不那么直接，但在克拉纳赫的喷泉若虫首次出现之前的几年里，人们对斜倚的女性裸体越来越感兴趣。春天的若虫令人信服地归功于年轻的卢卡斯·克拉纳赫，其高品质使其与日常工作坊区分开来生产。 树干上蛇形标志的折叠翅膀证实了 1537 年之后的日期，当时克拉纳克斯开始使用这种形式的标记。 整体明亮的色调，肉眼可见的灰色欠模型，红外成像可见，肤色苍白，局部发红夸张，都说明了小卢卡斯的归属。 博物馆图片的尺寸与 1540 年代后半期制作的一组小面板相关联，这些面板具有玩偶般的人物品质和明显的面部特征。 这组画也接近某些当代的大型图片，这些图片归功于小卢卡斯·克拉纳赫，例如 1545 年以利亚和巴力的祭司（GemäldegalerieAlte Meister，德累斯顿）和 1549 年施洗者圣约翰布道（赫尔佐格·安东·乌尔里希博物馆） ，不伦瑞克）。 比较作品的日期表明博物馆的春之女神可能在 1545 年至 50 年之间，比大约 1550 年的年代略早。 博物馆的《春之女神》的构图作为三份副本的基础。
艺术品详情
| 作品标题： | 《春天的仙女》 |
| 艺术品分类： | 画 |
| 通用术语： | 古典艺术 |
| 世纪: | 16th世纪 |
| 作品年份： | 1545 |
| 艺术品年龄： | 超过470岁 |
| 原始艺术品的媒介： | 山毛榉板上的油 |
| 原始尺寸（图稿）： | 6 x 8英寸（15,2 x 20,3厘米） |
| 博物馆： | 大都会艺术博物馆 |
| 博物馆位置： | 美国纽约州纽约市 |
| 网站： | www.metmuseum.org |
| 许可证类型： | 公共领域 |
| 礼貌： | 纽约大都会艺术博物馆，罗伯特·雷曼收藏，1975年 |
| 艺术品信用额度： | 罗伯特·雷曼（Robert Lehman）收藏，1975年 |
艺术家概述
| 艺术家姓名： | 卢卡斯·克拉纳赫（Lucas Cranach） |
| 备用名称： | 克拉纳赫·卢卡斯 D. 荣格尔，卢卡斯·克拉纳赫·德·荣格尔，卢卡斯·克拉纳赫 d. J., 卢卡斯·克拉纳赫 D. jung., 小卢卡斯·克拉纳赫, 克拉纳赫·卢卡斯 (The Younger), 卢卡斯·克拉纳赫 DJ, 克拉纳赫·卢卡斯 II, 小克拉纳赫·卢卡斯, 小卢卡斯·克拉纳赫 d. J., Lucas (The Younger) Cranach, Lucas Cranach d. 容格尔，克拉纳赫·卢卡斯 d. J., Lukas Cranach der Jüngere, Lucas Cranach the Younger, Lucas II Cranach, lucas cranach dj, cranach dj lukas, Cranach d. J., Lucas Cranach, Cranach der Jüngere, Cranach Lucas der Jüngere, Cranach Lucas II, Lucas Cranach d. Jg., קראנאך לוקאס הבן, Lucas Cranach jun., Cranach, Cranach Lucas |
| 艺术家性别： | 男 |
| 艺术家国籍： | 德语 |
| 艺术家的职业： | 画家、雕刻家、政治家 |
| 本国： | 德国 |
| 艺术家分类： | 老主人 |
| 艺术风格： | 北部文艺复兴 |
| 一生： | 71 年 |
| 出生年份： | 1515 |
| 出生城镇： | 德国萨克森-安哈尔特州维滕贝格 |
| 逝世年份： | 1586 |
| 死亡地点： | 德国图林根州魏玛 |
产品
| 产品分类： | 艺术复制 |
| 繁殖方法： | 数字复制 |
| 生产工艺： | UV直接打印（数字打印） |
| 制造： | 德国制造 |
| 库存类型： | 按需生产 |
| 产品用途： | 壁画，艺术复制画廊 |
| 艺术品对齐： | 景观调整 |
| 边长比： | （长度宽度） 4：3 |
| 解读： | 长度比宽度长33％ |
| 可用的选择： | 帆布印刷，丙烯酸玻璃印刷（带真玻璃涂层），金属印刷（铝双键），海报印刷（帆布纸） |
| 画布打印（担架上的画布）尺寸选项： | 40x30cm-16x12“，80x60cm-31x24”，120x90cm-47x35“ |
| 压克力玻璃印刷（带有真实玻璃涂层）选项： | 40x30cm-16x12“，80x60cm-31x24”，120x90cm-47x35“ |
| 海报打印（画布纸）的变体： | 40x30cm-16x12“，80x60cm-31x24”，120x90cm-47x35“ |
| 铝质打印选项： | 40x30cm-16x12“，80x60cm-31x24”，120x90cm-47x35“ |
| 镜框： | 不包括 |
选择您喜欢的材料
在产品旁边的下拉选项中，您可以选择您喜欢的尺寸和材料。 以下选项可用于个性化：
- 金属（铝双键印刷）： 铝双键打印是具有令人印象深刻的深度效果的金属打印。 不反光的表面给人一种现代的印象。 对于 Direct Aluminium Dibond 印刷，我们将您选择的艺术作品直接印刷在铝材表面。 原作的白色和明亮部分闪烁着丝绸光泽，但没有任何眩光。 颜色明亮鲜艳，细节表现非常清晰。
- 印刷海报 （帆布材料）: 我们的海报印刷品是一张印刷的帆布，表面略有粗糙，让人想起艺术作品的原始版本。 它最适合将美术印刷品放置在自定义框架中。 请记住，根据海报的绝对尺寸，我们会在艺术品周围添加 2-6 厘米的白边，以方便取景。
- 画布打印： 不应与画在画布上的真实艺术品混淆的印刷画布是应用在棉画布上的数字复制品。 怎么把画布挂在墙上？ 帆布印刷品的优点是重量轻，这意味着在没有额外壁挂支架的情况下挂起您的帆布印刷品非常简单。 帆布印花适用于任何类型的墙壁。
- 亚克力玻璃印花： 亚克力玻璃上的光面印花，通常称为有机玻璃上的印花，将您选择的原创艺术品变成美丽的装饰。 艺术作品将在最先进的 UV 打印技术的帮助下制造。 在精细渐变的帮助下，亚克力玻璃艺术印刷品的对比和次要细节变得可识别。 数十年来，有机玻璃可保护您选择的艺术印刷品免受阳光和外部影响。
这件艺术品的背景信息由小卢卡斯·克拉纳赫 (Lucas Cranach the Younger) 绘制
这件拥有 470 多年历史的艺术品是由德国画家创作的 卢卡斯·克拉纳赫（Lucas Cranach）。 艺术品的版本涂有以下尺寸： 6 x 8英寸（15,2 x 20,3厘米） 并画在介质上 山毛榉板上的油。 艺术品是艺术收藏品的一部分 大都会艺术博物馆 位于 美国纽约州纽约市。 礼貌的 纽约大都会艺术博物馆，罗伯特·雷曼收藏，1975年 （许可：公共领域）. ：Robert Lehman Collection，1975 年。对齐在 景观 格式 边比为 4：3，这意味着 长度比宽度长33％. 小卢卡斯·克拉纳赫（Lucas Cranach the Younger）是一位男性政治家、雕刻家、画家，其风格可归类为北方文艺复兴时期。 这位北方文艺复兴时期的艺术家于 1515 年出生于德国萨克森-安哈尔特州维滕贝格，享年 71 1586年在德国图林根州的魏玛。
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